« Automatisme
psychique pur par lequel on se propose d’exprimer, soit verbalement, soit par
écrit, soit de toute autre manière, le fonctionnement réel de la pensée. Dictée
de la pensée, en l'absence de tout contrôle exercé par la raison, en dehors de
toute préoccupation esthétique ou morale » André Breton
Man Ray de son vrai nom Emmanuel Radnitsky né à
Philadelphie est le photographe d’un groupe traversé par les fâcheries, ne
voulant pas faire école mais élaborant un dogme.
Dans cet « Autoportrait »
évanescent, l’éclaireur garde un pied dans la tradition.Il rencontre Marcel Duchamp à New York et avec son complice
Dada, 
« Rrose Sélavy », tous deux arrivent à Paris. 
« La
belle Haleine, Eau de Voilette »,
La photographie n’est pas un enregistrement du réel et quand
le tangible s’éloigne, il convient de montrer au moins ses ombres. 
« Femme »
« Homme » « dévisagent
l’ambigüité du monde ». 
Man Ray remet à jour la technique du
photogramme qu’il baptise « Rayogrammes ».
Cocteau aux discrets gants de laine se garde de
sourire,
et « Gisèle Prassinos lisant son poème "La
sauterelle arthritique" au groupe surréaliste » est bien mise en
scène.
Paul Nougé, subvertit les objets dans « La
Jongleuse ».
Peut-on tout voir d’un coup dans « Le phénomène de l’extase » photomontage par Dali?
Raymond Queneau s’amuse dans la cabine du « Photomaton »
et la corde proposée à « Miro »
pour qu’il se décide à donner son avis se retrouve en arrière plan du taciturne
Catalan.
René Magritte entoura son tableau « Je ne vois pas (la
femme) cachée dans la
forêt » des portraits d’Aragon, Breton, Buñuel, Dalí, Eluard, Ernst, Tanguy… les yeux fermés pour la revue « La
révolution surréaliste ».
C’est l’époque où Gallimard lance l’hebdomadaire
Détective avant « la série noire ». 
Berenice Abbott, un temps assistante de Man Ray
réalise l’ultime portrait d’Atget le modeste qui fournissait les peintres
en images de Paris. 
L’image qu’il a pris d’un groupe regardant une éclipse sera
détournée
en s’intitulant « Les Dernières Conversions »
et le « Passage du Grand-Cerf » sera apprécié particulièrement
pour une silhouette fantomatique.
La marquise « Louisa Casati » muse et
mécène de beaucoup d’artistes apprécia d’être proche de la Méduse. 
Kiki de
Montparnasse en « Violon d’Ingres » sensuel est transformée en objet 
comme
dans « Visage de nacre et Masque d'ébène ».
Man Ray mène avec Lee Miller des recherches sur la
solarisation
découverte lorsqu’elle oublia les négatifs de nus de « Suzy
Solidor ». 
La photographe de mode, mannequin,
deviendra
correspondante de guerre documentant la découverte des camps 
David
Scherman la saisit dans
la baignoire d’Hitler.
« Que me veux-tu ? »
La mort
de Dali en 1989 marquait la fin du
surréalisme.
Il a fallu vingt six prises à Philippe Halsman pour réaliser cette image
d’une série élevée au rang de genre : la « jumpologie », la
première était la meilleure.
C'est toi qui emploie l'expression de "daté" pour certains films, par exemple. Et bien, en regardant ces clichés du surréalisme, je trouve cela terriblement daté et ennuyeux.
RépondreSupprimerJe vois des rapprochements entre l'injonction freudienne de dire "tout ce qui passe par la tête sans trier" à l'analysant qui s'allonge sur le divan, et il me semble que l'homo modernicus éprouve une terrible difficulté pour... jouer, simplement. Cela devient de plus en plus difficile de jouer, et je ne parle pas des jeux de société pour le coup.