Henriette. Dupuis et Berberian.

Cette fois la petite ronde se trouve avec ses copines au bord d’une table pour la faire tourner et convoquer d'éventuels esprits.

Ce quatrième tome de la série est intitulé : « Esprit es tu là ? »

Bien sûr qu’il est là, léger, élégant, à chaque page de cet ouvrage de 10 ans d’âge des auteurs de « Monsieur Jean ».

Les  verdâtres esprits invoqués envoient Ptykkro et Pykrat pour impressionner ces demoiselles mais ils succombent aux délices du Mac Daube.

Les adolescentes sont très nunuches, les parents très lourds ; Henriette fait  un petit pas de côté : bienveillante et pas dupe.

Il faut ça pour s’endormir tranquillement et renvoyer dans les ténèbres tous ceux qui, penchés sur son lit, se demandent si elle ne devrait  pas quand même surveiller son poids :

« Allez discuter plus loin ! »

Les jours heureux. Gilles Perret.

Le  livre présentant le programme du Conseil National de la Résistance qui a donné naissance à la sécurité sociale, aux retraites par répartition, aux comités d’entreprises... portait déjà le nom poétique d’une pièce de théâtre de 1938 : « Les jours heureux » avec François Perrier.

Il est dans l’ordre des choses qu’un film en 2013 apporte un éclairage sur un moment historique évoqué abondamment au cours de l’élection présidentielle aussi bien par ceux qui se présentent comme les héritiers du CNR que par ses liquidateurs.

Cette référence dans l’audace sociale, qui fit consensus à l’époque, reste menacée par le libéralisme sans vergogne. Le réalisateur savoyard fait parler les anciens résistants Hessel, Aubrac, juste avant qu’ils ne disparaissent et quelques politiques dont Bayrou qui n’en sort pas à son avantage quand il s’énerve puisqu’il est question de réglementer la finance débridée.

Le montage classique est efficace et comique quand  le mot CNR est prononcé comme un mantra qui n’ébouriffe même pas Copé.

Malgré la volonté de l’auteur de « Mémoires d’ouvriers » de lier ces riches heures à l’actualité, les enjeux actuels ne sont pas vraiment approfondis. Restent les paroles fortes des anciens mais la relève ne parait pas aussi rutilante.

Le film s’ouvre sur un vétéran qui va vers un lieu de mémoire ; derrière les vitres rayées du TER, le paysage en est griffé.

Charlebois à la MC2.

Le chanteur ordinaire est dans une forme extra ; le septua affuté est le plus jeune d’entre nous.

« Je t’aime comme un fou

Je t’aime comme un fou

Tu m´donnes de l´énergie comme j´n´en ai jamais eu.
A cause de toi, ma vie a pris d´la plus-value. »

Quand on souligne le professionnalisme d’un artiste, on sous-entend parfois un déficit d’engagement : ce n’est pas du tout le cas dans cette sincère soirée.

« Y’a pas besoin d’alerter les pompiers
Pour savoir que mon cœur s’est enflammé
Pour une de ces sirènes
Qui nous amène que de la peine. »

Le spectacle est rodé, bien dosé et le plaisir d’être sur scène rejoint notre plaisir d’être dans la salle à réviser « Je reviendrai à Montréal, Les ailes d’un ange… »,  porter à son invitation un regard ironique sur « Conception » et trouver que ça balance fort, découvrir « Les talons hauts » et approuver cet hymne à la jeunesse :

« Ent´deux joints tu pourrais faire qu´qu´chose
 Ent´deux joints tu pourrais t´grouiller l´cul»

Au Québec qui « commence par un Q et finit par un bec », on écarquille les yeux, mais on écartille les jambes (écarte). Ses mots, sa voix, ses musiques, son univers : «  Tout est bien », c’est le titre de son dernier album.

« Ça arrive à manufacture les deux yeux fermés ben durs

Les culottes pas zipper en r'tard

Ça dit qu'ça fait un flat ou que l'char partait pas

Ça prend toute pour entrer sa carte de punch dans slot d'la clock »

Il nous rappelle que Dabadie était grenoblois :

« J’me fous pas mal
Du temps qui passe
Tôt ou tard
Les guitares se cassent

La vie, la mort
Je ris, je pleure
S’il faut que je mette
Mon cœur à l’heure »

Je redouble mon plaisir à découvrir des paroles que je n’avais pas pu saisir :

« J´ai eu une boîte de chocolats, un carton de cigarettes
Un disque d´Elvis, un disque de Félix
Un jeu Mécano, un jeu d´mini-brix
Un habit d´Zorro, une flashlight pour voir en d´ssous d´l´eau »

Jolis nez, révolution érable et temps qui passe.
Retour au calme après les battements :

« Et ne pleure pas si tu m'aimes
Je suis seulement passé de l'autre côté
Pense à moi
Souris, prie pour moi
Et continue à rire
De ce qui nous faisait rire ensemble »

Les paroles sont de Saint Augustin.

La fabrique des mots. Erik Orsenna.

J’ai failli regretter d’avoir impulsivement pris, bien mis en évidence devant la caisse de la librairie, le dernier livre de l’académicien, quand j’ai lu le billet assassin que lui avait consacré le Nouvel Obs.

A l’usage il n’est pas si indigne que cela, même si la veine débutée avec « La grammaire est une chanson douce » a tendance à s’épuiser. Le propos est tellement indispensable en la période qui voit s’amaigrir notre langue que les artifices du conte même un peu émoussés feront l’affaire.

L’ancien compagnon de Sophie Davant ne plaide pas seulement pour de délicieux mots anciens tel « subreptice », il invite grave des mots « véners ». Il m’a fait sortir du cours préparatoire en m’apprenant que CP signifiait : un coup de pression.

Les enfants de son conte suivent, émerveillés de la magie des mots, leur gentille maîtresse en résistance aux directives du dictateur Nécrole qui n’autorise plus que 12 mots dans les conversations. Une occasion pour revenir sur l’étymologie, la composition, la provenance, les familles de mots où « perfection » va avec « confetti », de réviser le programme de vocabulaire en usage au CM 2.  

La maîtresse sait bien se faire comprendre dans la défense de la richesse du français en décidant de ne plus nommer les élèves par leurs prénoms : ils perçoivent très vite le drame.

Les mots sont des fenêtres, des armes,  des outils, « ils nous permettent de choisir nos plats au restaurant. » Sur « la carte du tendre », « inclination » voisine avec « estime et reconnaissance ».

« Au début réussir, c’était trouver la sortie. Aujourd’hui, c’est se protéger pour que personne n’entre. »

Médiocres médias.

J’aime la presse au risque de passer pour ce que je suis : un habitant d’un autre siècle, avec mon abonnement à un quotidien en papier et à un hebdomadaire. J'aggrave mon cas par des piles sans cesse renaissantes de tant d’autres et des stations trop longues devant cet ordi même.

Mais le poids des médias me devient parfois insupportable, je trouve certains de leurs comportements navrants et quelques tendances de fond inquiétantes.

Je vais essayer de ne pas accuser ceux qui causent alors que les causes des évènements sont complexes ; le ridicule, dans lequel sont tombés des partisans du « Teigneux Monarque » faisant de la presse l’origine de leur défaite, devrait me préserver d’une vision univoque.

La corporation est variée depuis ceux qui finissent avec deux balles dans la tête pour quelques auditeurs distraits jusqu’à ceux qui courent d’une chaine à l’autre sans avoir même lu le journal qu’ils dirigent.

Dans cette sphère, les gazouillis de Twitter deviennent tellement assourdissants que bien des plumes en perdent leur latin. Quand un tiroir dans un cross over Renault s’appelle « easy life », nous donnons un peu plus, chaque jour notre langue au tchat. Toute une histoire pour une« boite à gants ».

Mais les animateurs, guère rédacteurs, se mettent tant dans la lumière, leurs invités n’étant qu’un prétexte parfois pour leur représentation, qu’ils focalisent les critiques.

Quand il fait soleil à Paris, il fait beau sur toute la France, et par exemple les problèmes particuliers des écoles parisiennes supplantent tous les autres ; c’est que les enfants des journalistes  même ceux de RMC sont à la capitale. Le peu d’enthousiasme des enseignants  vis-à-vis de la réforme des rythmes scolaires a été amplifié par la situation des professeurs des écoles parisiennes qui doivent faire le trajet un jour de plus depuis la banlieue.

Quelle crédibilité ont les chroniqueurs quand ils dénoncent le cumul des mandats des politiques, quand eux-mêmes multiplient les piges et ne prennent jamais leur retraite ?

Le délicieux Jérôme Garcin du « Masque et la plume » et de l’Obs écrit aussi dans « Le Provençal » de Tapie.

Le traitement toujours plus spectaculaire de l‘information est grotesque quand Pujadas annonce après une litanie de noires annonces «  ne quittez pas, vous allez voir ce que vous allez voir dans la deuxième partie du journal » où la frivolité la plus enjouée jouxte quelque malheur claironné. « L’ancêtre d’internet » comme disent les Guignols a du mouron à se faire… et nous donc ! Les divertissements  précédant le « Journal » sont déterminants pour lui, le fond en est affecté.

« Patou » Cohen sur Inter est toujours dans l’attente du prochain remaniement, les sondages  constituant ses lectures de base.

Le futile déconsidère le fondamental. Le barnum de l’émotion, quelques  petits mots dupliqués par un premier rang conformiste, sans culture et sans rigueur colorent injustement la profession.

Je pêche dans Libé les mots d’un député qui dénonce les couvertures du « Point » concernant « La France des assistés » ; l’hebdo a reçu 4, 5 millions d’€uros d’aide en un an.

Bien que  j’essaye d’éviter de ressasser trop de banalités, ces critiques sont habituelles mais nous avons la presse qu’on mérite.

Je trouve ceux qui font honneur à leur métier les Pleynel et Schneidermann pas toujours marrants, et je goûte volontiers les ragots qui trainent dans les coulisses de la politique, et affectionne la légèreté. 

A cet égard le site Gorafi  http://www.legorafi.fr/ renouvelle notre regard sur la presse en la parodiant efficacement.

Dans bien des cas je regrette que ceux qui portent une parole auprès des masses ne s’appliquent guère à être exemplaires dans la forme et sur le fond mais là nous sommes ramenés à des schémas du siècle encore d’avant.

….

Sur le site « humour de droite »

- Qu’est ce qui est  rouge à l’extrémité, tendu, et qui sent la crevette ?

- Un breton.

………

 Dans le Canard :

Ulysses au Frac Marseille.

C’est avec appréhension que nous abordons le Fond Régional d’Art Contemporain dans le quartier de la Joliette car bien des découvertes stimulantes peuvent s’oublier en ces lieux sous des tonnes d’incompréhension, de déceptions, de sentiment d’être pris pour des buses persistant à s’aventurer dans  quelques salles désertes.

Si un des artistes, recopiant l’Ulysse de James Joyce, installant ses 353 pages  manuscrites encadrées sous verre, prétendant faire œuvre de sculpteur sous l’appellation « sans titre » est de cette fade farine prétentieuse, Hans Op de Beeck et Jean Christophe Norman nous ont ravis.

Avec la précision d’un Ron Mueck, le belge crée le trouble par ses personnages sculptés à taille humaine, au  front desquels perle un peu de sueur. Il nous interroge vivement sur la notion de réalité et de représentation. En mettant en scène quelques trucages élémentaires ses vidéos dégagent une poésie limpide. Une maquette d’un navire miroitant constitue une pièce essentielle d’un univers singulier.

« Les constellations » du photographe Franck Pourcel sont tracées autour de « la mer au milieu des terres », où les individus vivent parmi des ruines usées par des temps immémoriaux et s’édifiant encore dans des conflits d’aujourd’hui.

Nous sommes conquis par ces treize séries qui répondent bien au titre évoquant le voyage dont la force est  aussi multipliée par le fait que nous les voyons dans un lieu majeur de cette Méditerranée ou mythologie et modernité ne cessent de se confronter. 

Jusqu’au 22 décembre 2013.

Ethiopie J 9. Marché à Turmi.

Deux petits yeux jaunes d’une civette ont été vus en cours de nuit à la lumière d’une frontale. Ce matin la rivière ne coule plus, il ne reste que la trace boueuse de son passage.

Sur la route nous croisons des villageois  venus de loin pour se rendre  au marché de Turmi.

Celui ci se partage en deux zones : dans l’une du sorgho, du maïs sont proposés à la vente, des balances sont pendues aux arbres pour peser des chèvres. Se marchandent du tabac, de l’argile pour les cheveux, des feuilles de morenga, de la paille en fagot ou des roseaux pour les ruches. 

L’autre partie entourée de barbelés est consacrée à l’artisanat bien exposé sur des draps où nous passons un bon moment  à choisir et discuter du prix des bracelets, des poupées en terre, des calebasses, une kalachnikov en bois, une gourde à lait.

Juste avant de manger à l’Hôtel Tourist j’ai le bonheur de récupérer mes lunettes ramenées par un habitant du village des danseurs d’hier. Nos accompagnateurs qui ont favorisés ces retrouvailles redressent avec habileté la monture et les branches quelque peu piétinées la nuit dernière.

Nous passons à table et ne laissons pas un brin de viande de chèvre coupée en fins morceaux ni des légumes qui passent bien avec la St Georges beer.

Nous retournons  au marché plus fréquenté que ce matin après avoir remarqué des vautours perchés à proximité du dispensaire.

Les hommes ont des allures très efféminées, leurs habillements originaux paraissent excentriques, avec leurs jambes fines souvent peintes de blanc comme des chaussettes. Ils persistent dans leur jeunesse comme les femmes aux coiffures inédites dans leurs costumes traditionnels nullement destinés à un quelconque folklore

Nous repartons à pied au camping avant de visiter un village hamar près de chez nous nommé Domba.

Ce village est beau dans la lumière de fin d’après midi. Chaque maison délimitée par une barrière de branches épineuses est entourée d’un terrain sans herbe soigneusement balayé. les enclos servent à parquer le bétail ou abritent de maigres potagers dans lesquels se distinguent des plans de coton, des haricots. Dans une case une jeune fille moud du grain à la meule, dans un mouvement régulier et efficace. Un homme prépare avec un couteau pointu deux peaux de bœuf étalées au sol  tendues par des piquets de bois.

Nous nous rendons à une cérémonie du café chez la mère de notre guide local qui nous a pris en charge depuis hier et s’occupe de la lessive au camping. Nous avons ainsi l’occasion de pénétrer dans une case par une ouverture qui ressemble plus à une fenêtre étroite qu’à une porte.  Nous nous déchaussons à l’intérieur pour ne pas transporter de la terre sur les peaux  recouvrant le sol. Nous nous asseyons dans la petite pièce sombre, basse de plafond mais bien ventilée par une fenêtre de branches et par les espaces ménagés entre le toit de chaume et les murs. Une femme d’une quarantaine d’années nous attend devant une cruche de terre inclinée posée sur les braises. Elle y puise avec une louche en bois un breuvage bouillant qu’elle verse dans de grandes calebasses dans lesquelles flottent des écorces du café grillé.

Le dénuement.

Dehors des demoiselles jouent aux osselets avec des cailloux et des enfants nous attendent pour nous faire un brin de conduite jusqu’à la sortie du village.

Nous revenons à pied dans la brousse entre les champs et aboutissons à la rivière à nouveau alimentée en eau par les pluies de la montagne.

Nous profitons de la douceur du soir sous les manguiers à la lueur de chandelles romantiques ; notre hôte de tout à l’heure est dans l'obscurité.