Le peintre du Cardinal de Richelieu et des jansénistes (1602-1674)
figure entre Vouet et Le Brun parmi les peintres du Grand siècle présentés
devant les amis du musée de Grenoble. Portrait de
l'artiste, musée de Grenoble.
Natif de Bruxelles, passionné d’Italie, il s’arrête en
chemin à Paris où il partage un logement
avec Poussin revenant d’un premier séjour à Florence.
Il épouse Charlotte Duchesne, la
fille de son professeur. Ce portrait au regard vif, met en évidence une formation de miniaturiste qui
lui permet de rendre finement la délicatesse des tissus. Il aura trois enfants
dont il va assurer l’éducation après le décès de son épouse, ceux-ci mourront
également avant lui.
Dans Adam & Eve pleurant la mort d'Abel, le
paysage, genre familier au brabançon, fait entièrement partie de la composition
avec la lumière venant ponctuer la perspective atmosphérique. Le dessin est important,
la composition pleine de mesure et de grâce, les personnages communiquent.
La Sainte face, de format modeste, au regard intense, n’a pas
encore rencontré le voile de Véronique où s’estompaient les traits de l’homme.
Ecce homo (Voici l’homme).
Les couleurs se réduisent pour Saint Arsène devenu ermite
destiné au maître autel de Notre Dame en remerciement de la protection de la vierge au moment où
les espagnols sont repoussés par les armées de Louis XIII. La touche
épaisse rappelle Rubens.
Parmi les treize versions de l’Assomption, le culte
marial était alors intense, celle-ci est aussi à Grenoble. Nous sommes en
position inférieure par rapport au niveau céleste tout en stabilité et
dynamisme : entre ceux qui regardent vers le ciel et d’autres vers la
terre, le rai de lumière produit un effet de continuité.
Lorsque il représente La vierge à l’enfant, celle-ci est
douce et pensive. Dans son cadrage serré tout en intériorité et densité, la
spontanéité n’a pas disparu.
Par contre la vierge passe au second plan pour une annonce à
venir lors du Songe de Joseph. L’intensité lumineuse et l’originalité des
couleurs sont remarquables dans cette Annonciation visible à Montrésor,
village parmi les plus beaux de France.
Parmi quelques liens sur ce blog concernant Philippe de
Champaigne
ne figurait pas cette Vanité réunissant végétal, animal et
minéral, dans laquelle rien ne vient distraire de la méditation. En fonction des lieux et des sujets le peintre se renouvelle
et « signe dans la lumière ».
Sobre et silencieux, l’Ex voto offert à Port Royal en
remerciement de la guérison de Catherine sa fille religieuse.
Le souffle du verbe est sensible avec le prophète en
empathie, Moïse présentant les tables de la loi posées sur un parapet qui
sépare et en même temps permet le passage.
Louis-Isaac Lemaistre de Sacy a l’esprit pétillant alors que
L’Abbé de Saint- Cyran
appliquait sûrement avec zèle la doctrine
« le moi est haïssable »
Le sommeil d’Elie, effleuré par un ange de douceur réunit le
monde visible et l’immatériel.
L'Abbé de Saint-Cyran porte un chasuble ? très orné, somptueux, même pour une personne qui embrasse la foi (encore moderne...) que le moi est haïssable, je trouve.
RépondreSupprimerOn ne lui en voudra pas... J'aimerais bien avoir une chemise comme ça dans ma garde robe...